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  中新网南宁10月6日电 题:青春面孔续唱《刘三姐》 壮族歌仙焕新生

  记者 蒋雪林

  “唱山歌嘞——”一声清脆的嗓音从广西戏剧院的舞台传来,台下坐满观众。60多年前,电影《刘三姐》让这位壮族“歌仙”从传说走向世界;如今,年轻的陈慧作为2024版经典彩调剧《刘三姐》的主演,10月5日晚完成了她的首场演出。

图为陈慧饰演的“刘三姐”与吴勇志饰演的“阿牛哥”正在深情对唱。中新网记者 蒋雪林 摄

  “压力肯定有。”陈慧在演出前坦言,彩调剧《刘三姐》非常经典,是很多广西艺术家一次次磨练、创作部门无数次修改提高的结晶。“我感觉自己面前是两座高山。”她说,一座是傅锦华(电影《刘三姐》主唱)老师在彩调剧中的戏曲艺术高峰,另一座是黄婉秋(电影《刘三姐》主演)老师在电影中塑造的经典形象。

  面对高峰,陈慧选择“传承”。“我还不敢说要翻越,目前只能是把这个经典继续在我们这个时代的舞台上演绎好。”让她感动的是,老一辈艺术家展现出极大的包容性。她回忆与黄婉秋老师的交流:“她认为彩调剧《新刘三姐》很好,是在传承基础上的发扬,希望把刘三姐文化传得更远。”

  在广西,刘三姐不仅是传说人物,更是一种流动的文化符号。陈慧有幸同时饰演彩调剧《新刘三姐》和传统版彩调剧《刘三姐》。传统版和新时代背景下的“新刘三姐”,两个角色在她身上交织,让她拿捏起来颇感困难。“传统版‘刘三姐’带着些‘泼辣’和小可爱,敢说敢唱;新‘刘三姐’则更多是包容,用的是不一样的智慧。”陈慧说。

  舞台呈现上,两个版本各具特色。传统版山水实景,经典唱段原汁原味;《新刘三姐》则融入了透明山水背景、投影技术,甚至平衡车、快递小车和五菱小汽车都登上了舞台。音乐上,Rap、摇滚与传统彩调唱腔碰撞,创造出令人耳目一新的“新时代山歌”。

  在剧中与“刘三姐”相伴16年的“阿牛哥”吴勇志,因16年间与四位“刘三姐”搭档,被同行戏称为“铁打的阿牛哥”。他深知经典的重量——曾有北京老观众拿着当年的歌本,逐字核对唱词,演出结束后特地到后台指正。“压力非常大,经典的东西我们不能乱改。”但他也从中看到了传承的价值。

  如何让古老的山歌吸引今天的年轻人?两位演员有着共同的思考。“他们不是不喜欢,而是不了解。”陈慧发现,通过戏剧进校园、下基层,当年轻人亲手尝试转手绢、舞扇子这些彩调“三件宝”时,兴趣立刻被点燃。“马上教,马上会,让他们觉得自己也很厉害,这种互动本身就是一种交流。”

  当晚,10岁的小观众郭承恩就在母亲的陪伴下走进广西戏剧院剧场。他已有四年“戏龄”,他用压岁钱买了手绢,师父只在台上教了一次,他就掌握了转动手绢的技巧。“彩调剧《刘三姐》中那些秀才对歌输了耍赖的样子很好笑。”他说,“刘三姐的歌能把人唱得团团转。”

图为彩调剧刘三姐智斗秀才桥段。 中新网记者 蒋雪林 摄

  吴勇志则更关注传播方式的革新。“内容为王没错,但传播形式必须改变。”他观察到短视频等新媒体平台的巨大潜力,但同时也指出专业院团在这方面面临的困境:“需要专业的新媒体团队来运营,单靠演员个人力量难以持续。”他期待在文旅融合中找到更广阔的舞台。“在我的家乡广西河池市宜州区,刘三姐故居的实景演出总能吸引大批观众,这种有机结合是无形的宣传。”吴勇志说。

  面对节假日同龄人出游休闲,而演员必须坚守舞台的“特殊性”,陈慧显得很坦然:“我们这一行就是这样,越到节假日越忙。如果你不忙,可能就不是一个好演员。”这份执着背后,是对技艺的不断打磨。陈慧透露,即使是转手绢这样的基本功,也需长年练习以应对各种突发状况。

  传承的希望正寄托在更年轻一代身上。广西戏剧院已于今年启动了“彩调剧《刘三姐》人才培训”项目,该项目入选广西艺术基金资助,旨在通过“课程教学+表演排练+实践展演+传承人进课堂”的模式,培养新一代彩调实用型人才。今年8月的汇报演出,已初步展示了这项系统培养的成效。

  从1958年首演至今,彩调剧《刘三姐》已走过60多个春秋。它曾五进中南海,四入怀仁堂,成为广西递向世界的一张文化名片。如今,这张名片正由新一代续写新的篇章。

  幕布落下,掌声不息。陈慧说:“我们不是要翻越哪一座山,而是希望让观众感受到刘三姐最美的样子。”山歌如水,遇石则绕,遇谷则鸣,在每一个时代找到新的河床——这或许正是“歌仙”传说穿越千年依然动人的密码。(完)

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